Balli meccanici e drammi d'oggetti

For the avant-garde artists, the cinema is the device which subverts the traditional visual arts thanks to its possibility to intervene on the representation, by transforming the sizes (shot size) and the meanings (metonymic combintion, so montage). Human faces can show iconic and formal values similar to an object, and at the same time the lifeless objects can acquire a rhythm and a vitality out of the matter. Thefilm Ballet mécanique by Fernand Léger and Dudley Murphy (1924) may be an interesting case study on the representation of the inanimate matter by the Avant-garde.

Per gli artisti delle avanguardie storiche il cinema è il dispositivo che sovverte le arti visuali tradizionali grazie alla sua possibilità di intervenire sulla rappresentazione, trasformando le dimensioni (scala di piani) e i significati (associazioni metonimiche, dunque montaggio) di ciò che viene ripreso. Dei volti umani possono mostrare valori iconici e formali affini a quelli di un oggetto e al contempo gli oggetti inanimati possono acquisire un ritmo e una vitalità al di fuori della materia. Il film Ballet mécanique di Fernand Léger e Dudley Murphy (1924), esemplare nell’ambito dell’avanguardia europea, può risultare un interessante studio di caso sulla rappresentazione dell’inanimato a carico dell’avanguardia.