Pingo, ergo cogito. Restituire lo spazio dipinto. Percorsi nella memoria d’autore

In the tangible traces they leave behind, image-makers offer a valuable opportunity to access their visual memory, their own Mental Model, which enables them to imagine and interpret three-dimensional space: like Astolfo, we too, after a considered path of research, can recover this memory, distant in time and space – or at least look into it – through the tools made available over the centuries by the science of drawing and by the art of observing the world. This contribution aims to propose a methodology of investigation that can advance knowledge of the representation of space in that period when perspective, not yet rigidly bound to the scientific principles of optics, was expressed through artisanal, heterogeneous, and multidimensional solutions inspired by sensible experience: a way of depicting space in which what is measured is not so much rigor as the effectiveness of communication in proportion to the need to convey a spatial sensation. The methodology will be applied here to the analysis of Ambrogio Lorenzetti's Presentation of Jesus at the Temple, proceeding through two approaches: the synchronic approach, aimed at the perceptual investigation of the work and the solutions adopted by the painter, and the diachronic approach, which verifies their effectiveness.

Nei segni tangibili che lasciano al loro passaggio, gli artisti dell’immagine forniscono una preziosa occasione di accesso alla loro memoria visiva, al proprio Modello mentale che consente loro di immaginare e interpretare lo spazio tridimensionale: come Astolfo, anche noi, dopo un ponderato percorso di ricerca, possiamo recuperare questa memoria lontana nel tempo e nello spazio – o almeno affacciarci ad essa – attraverso gli strumenti messi a disposizione nei secoli dalla scienza del disegno e dall’arte di osservare il mondo. Il presente contributo intende proporre una metodologia di indagine che consenta un avanzamento delle conoscenze sulla rappresentazione dello spazio in quel periodo in cui la prospettiva, non ancora vincolata rigidamente ai principi scientifici dell’ottica, si esprime attraverso soluzioni artigianali, eterogenee e multidimensionali ispirate dall’esperienza sensibile: una maniera di raffigurare lo spazio in cui si misura non tanto il rigore, quanto l’efficacia della comunicazione in proporzione alla necessità di trasmettere una sensazione spaziale. La metodologia sarà qui applicata all’analisi della Presentazione di Gesù al tempio di Ambrogio Lorenzetti, procedendo con due approcci: quello sincronico, teso all’indagine percettiva dell’opera e alle soluzioni adottate dal pittore, e quello diacronico, che ne verifica l’efficacia.