Perugino architetto dell’immagine:. Un’indagine tra disegno, spazio ed èkphrasis

This study explores perspective as a cognitive tool in renaissance art, focusing on a graphic-ecphrastic analysis of two works attributed to Perugino: The miracle of the stillborn child and the Ranieri Annunciation. Through interpretive drawing, the research investigates the internal spatial organization of these scenes, highlighting how architecture functions not merely as a backdrop but as an active component in the construction of meaning. Comparative analysis reveals that, despite geometric irregularities in the former panel, perspective retains perceptual coherence, reflecting a shared workshop design strategy. These discrepancies suggest collaboration between master and pupils, underscoring the significance of drawing as a vehicle for attribution and critical interpretation. The comparison with the Ranieri Annunciation, characterized by more rigorous perspectival structure, confirms Perugino’s optical sensitivity and his capacity to conceptually anticipate perspectival principles not yet formally codified. The study thus aims to reassess the role of drawing in interpreting pictorial space, offering an innovative perspective on the “ordered sacred space” within humanistic visual culture.

Il presente studio esplora la prospettiva come strumento conoscitivo nell’arte rinascimentale, focalizzandosi sull’analisi grafico-ecfrastica di due opere riconducibili a Perugino: Il miracolo del bambino nato morto e l’Annunciazione Ranieri. Attraverso il disegno interpretativo, la ricerca indaga l’organizzazione spaziale interna delle scene, evidenziando come l’architettura non sia semplice sfondo, ma elemento attivo nella costruzione del significato. L’analisi comparata rivela come la prospettiva, pur in presenza di irregolarità geometriche nella prima tavoletta, mantenga una coerenza percettiva che riflette una progettualità condivisa di bottega. Tali discrepanze suggeriscono la collaborazione tra maestro e allievi e sottolineano l’importanza del disegno come veicolo di attribuzione e lettura critica. Il confronto con l’Annunciazione Ranieri, dalla prospettiva più rigorosa, conferma la sensibilità ottica di Perugino, in grado di anticipare concettualmente principi prospettici non ancora formalizzati. Lo studio si propone così di rivalutare il ruolo del disegno nell’interpretazione dello spazio pittorico, offrendo una chiave di lettura innovativa del “luogo sacro ordinato” nella cultura visiva umanistica.