Holy Motors: sull’infanzia dell’immagine cinematografica

In Holy Motors (Carax, 2012) le immagini di Enfant nu, course, aller et retour (esperimenti filmati da Étienne Jules Marey nel 1892) balenano sui titoli di testa in improvvisi frame sopravviventi. Cosa vediamo nel prologo del film? Innanzitutto questo corpo-pellicola che ritorna dal XIX secolo come un fantasma di passato; poi il risveglio di un uomo nel XXI secolo (interpretato dallo stesso Carax) che passa in rassegna uno specchio, una finestra e infine una porta aperta sull'universo immaginario del XX secolo: il buio, la galleria, la platea, lo schermo, gli spettatori dormienti e un bambino che attraversa una sala spettrale. Tutti elementi che rimandano al cinema come esperienza collettiva e alla “sala cinematografica” come spazio di visione ormai confinato in una dimensione onirica. Leos Carax, pertanto, riconvoca i frame di Marey alludendo alla scintilla originaria dell’immagine-in-movimento scoccata in una nuova ontologia digitale delle immagini.