Il rovescio di un minuto. Nel cinema della scrittura, da Zavattini a Zanzotto

The relationships between literature and cinema, and their (primarily productive, industrial-cultural) conditions, have frequently been the object of study. Less structural, however, in this field of enquiry, is the observation of the relationships (mimetic, contrasting, in relief or undertone, in act-manced even) between the scriptural (and more specifically, poetic) gesture and the moving, and cutting, of the image: the introjection, on the plane of the alphabetic discourse, of that other and alien that is the visual (cinematic) discourse, be it sequence, cut, or overlay (post-production). This obviously implies not only a consideration of the difficulties (and challenges) for the author-actor-writer (incorporating the shadow-light of the changing image and its temporalities, very often multiplying and overturning them), but, more upstream, a questioning of the nature of the code adopted (cinema vs. literature) and the ways of its violation.

I rapporti fra letteratura e cinema, e le loro condizioni (innanzitutto produttive, industrial-culturali), sono stati di frequente oggetto di studio. Meno strutturale, tuttavia, in questo campo d’indagine, è l’osservazione dei rapporti (mimetici, a contrasto, a rilievo o sottotraccia, in atto-mancato persino) fra gesto scrittorico (e più specificamente, poetico) e messa in movimento, e in taglio, dell’immagine: l’introiezione, sul piano del discorso alfabetico, di quell’altro e alieno che è il discorso visuale (cinematico), sia esso sequenza, taglio, o sovrapposizione (postproduzione). Ciò implica ovviamente non solo una considerazione delle difficoltà (e delle sfide) per l’autore attore-di-scrittura (l’incorporare l’ombra-luce dell’immagine cangiante e le sue temporalità, assai spesso moltiplicandole e rovesciandole), ma, più a monte, un interrogarsi circa la natura del codice adottato (cinema vs. letteratura) e i modi della sua violazione.