Le néo-romantisme, l’art fantastique et le surréalisme entre les États-Unis et l’Italie: Pavel Tchelitchew à Rome; Neo romanticism, fantastic art and surrealism between the United States and Italy: Pavel Tchelitchew in Rome

The article traces the arrival in Italy in 1952 of Tchelitchew and his companion Charles Henry Ford, publisher at New York from the surrealist-inspired magazine View. It highlights the role of Fabrizio Clerici, who introduces the Russian artist to Gaspero del Corso (as he had done for Berman); she underlines by elsewhere the fundamental role of Cardazzo, often partner of the L’Obelisco gallery for surrealist exhibitions. In Rome, under the influence of Quattrocento art and Renaissance treatises on perspective, Tchelitchew explores for the first time new geometric mannequins constructed from a linear weaving process. Likewise, his student Carlyle Brown, who arrived in Rome in 1948, gave a neo-metaphysical impulse with surrealist tendencies already articulated under the influence of his master, especially in his still lifes.

L'articolo ripercorre l'arrivo in Italia nel 1952 di Tchelitchew e del suo compagno Charles Henry Ford, editore a New York della rivista View di ispirazione surrealista. Mette in risalto il ruolo di Fabrizio Clerici, che presenta l'artista russo a Gaspero del Corso (come aveva fatto per Berman); sottolinea altrove il ruolo fondamentale di Cardazzo, spesso partner della galleria L’Obelisco per mostre surrealiste. A Roma, sotto l'influenza dell'arte del Quattrocento e dei trattati rinascimentali sulla prospettiva, Tchelitchew esplora per la prima volta nuovi manichini geometrici costruiti da a processo di tessitura lineare. Allo stesso modo, il suo allievo Carlyle Brown, arrivato a Roma nel 1948, diede un impulso neometafisico con tendenze surrealiste già articolate sotto l'influenza del suo maestro, soprattutto nelle sue nature morte.